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教育信息
学校名称:
自考汉语言文学
来源:网校网 编辑: 网校网 日期:2013.5.31 阅读:
汉语言文学是研究
中国语言
的
词语
、
句法
,赏析古今诗歌、散文、小说等众多的
文学作品
,熟悉有关
编辑
出版
的基本知识的一门学科。通过对汉语言文学的学习,可以具备扎实的中国语言功底和较强的写作能力,知道如何去评价一个
文学作品
,进行编辑出版工作也会得心应手。而且,你还将拥有一笔财富,那就是宽广的知识面和优秀的
人文
素质。
简介
本专业是培养具有文艺理论素养和系统的汉语言文学知识,在新闻文艺出版部门、高校、科研机构和机关企事业单位从事文学评论、汉语言文学教学与研究工作,以及文化、宣传方面的实际工作的汉语言文学高级专门人才。
汉语言文学专业是古老的专业,由于历年高考考生报考人数过多,社会需趋于饱和,造成就业困难。汉语言文学专业除了在新闻文艺出版部门、高校、科研机构和机关企事业单位外,还可以考取教师资格证成为教师。
改革
汉语言文学的改革是与
中国社会
特定的变革联系在一起的,随着中国社会的不断发展变化,必然会发生相应的变化。时代在文学身上打上了鲜明的烙印。这种
百花齐放
百家争鸣
的创作局面,在九十年代兴起的全民经商的大潮中,很快土崩瓦解。
经济
基础再一次显出了强大的生命力,文学也逐渐从过度的繁荣兴盛逐渐走向式微。这表现为文学形式上的探索越来越少,而且也越来越与现实脱节,以往那些繁复的文学形式已经越来越受到读者的摒弃,甚至在评论界也鲜有喝彩,许多杂志开始转向,读者的热情日渐低迷。真正在文坛坚守的作家已经越来越少,一些人下海经商,读者的阅读兴趣也发生了很大变化,阅读取向也更趋理性,更加现实。人们生活节奏加快,社会与读者在生活中也发生了变化,文学也开始让位于经济,文学回归到它本来的位置。具体表现为早期的实验性的各种风格流派的文学创作渐渐淡出文坛,有的很快销声匿迹,一些曾经红极一时的作家也昙花一现。当代文坛的这种嬗变有着深刻的
社会因素
。其一,九十年代后期,中国社会已经开始逐渐从计划经济向市场经济转型,
经济建设
成了压倒一切的中心,当代文学完成前一阶段的历史使命后,开始回归本源,成为真正茶余饭后消闲,文学功能也不再盲目夸大。其二,随着中国对外立体开放,
外国文学
翻译进入了一个前所未有的历史时期,以往那种
资源短缺
的现象早已成为过去,各种风格流派的外国古典和当代作品充斥各个大小书店,曾经给人耳目一新的当代文学各种探索之作各种风格的作品在这里都能找到源头,似曾相识。随着对外开放,大量以往很难看到的外国文学作品,甚至一些禁止出版的小说也大量出现在中国读者面前。所以那种早期拿来的东西已经没有新鲜感。其三,经过多年的改革,读者的阅读兴趣也因为现实的改变而发生了变化,他们要求更加务实更加贴近生活的作品,能满足他们休闲娱乐的需要,而不是要在文学中接受教育,或者迷失在形式的迷宫中。这种客观的现实,给当代文学的创作带来了深刻的影响,这些都客观上给当代文学带来了潜在的影响,引起作家的思索。中国读者经过一段狂热以后,也趋向理性,他们希望读到的是反映他们生活,能为他们接受的真正有内容的作品,而不是形式上的花花草草。这些反映到创作中,就是风格的转变。总之,从九十年代开始,这一转变已经十分明显。这呈现两种变化,一个是内容上,开始以现实生活为主,更加贴近现实,反映中国人尤其当下读者关心的话题,在形式上,或者说在风格上,开始以现实主义或者说写实主义为主,那种过渡的形式主义已经被基本摒弃,早期那些热衷于形式的作家也变得门庭冷落,最终不得不放弃初衷,向读者靠拢。这主要体现在一大批早期实验探索形式的
青年
作家,纷纷改弦易辙,重新回归传统。
格非
的《欲望的旗帜》、
余华
的《许三观卖血记》、
苏童
的《
米
》等都基本回归了现实,与早期的风格相去甚远。就连
王蒙
、
莫言
、
刘恒
、
韩少功
、
林白
、
方方
等人的小说也都体现了这种变化。这可以以莫言的红高梁系列和
刘恒
、
刘震云
、
张炜
等人的后期小说为代表,虽然作家和
评论家
们都不屑于重拾现实主义这个标签,事实上,在骨子里,当代作家们已经整体上回归了现实主义,或者说现实主义传统。他们开始意识到,文学无论怎样创新,还是不能离开生活,还是不能离开故事的内核,还是要讲故事,要让读者喜欢。当然这种回归并不是简单的在历史原有基础上的踏步,不是对历史的简单的回归,而是体现一种螺旋式的上升。这种回归打上了新的烙印。这种转变形成的原因也有几方面的因素,一方面,读者对以往那种形式上的奢华而内容空虚的作品已经失去兴趣,评论家对此模仿也从当初的喝彩转向批评,人们需要一种在吸收西方先进创作技巧创作成果基础上,更加民族化更加中国传统并能与世界传统相融合的真正创新之作,而不是简单的照抄照搬。另一方面,全社会进入一个市场经济时代,这种从计划经济向市场经济的转变,对全社会的影响是巨大的,可以说是建国以来最为深刻的影响,涉及到社会的方方面面。一切不符合市场与价值规律的东西都受到了挑战,虽然文学属于一种精神产品,但其外在形式也在日渐商品化,受到经济的制约。首先是
文学杂志
因为订数下降而大量停刊转行,出版社更是把图书作为一种商品,努力追求效益的最大化,那种流于形式内容空洞而没有读者的小说即使是知名作家的作品也难以出版,作家的经济地位与社会地位开始走下神坛,那种早期一篇作品定终身,拿文学作为敲门砖的好事已经成为过去的神话。作为创作主体的作家本人,也开始在这股大潮中反思何去何从的问题。作为社会人,他们也要生存发展,于是只能在创作独立与适应社会变化方面寻找一种结合点,达到一种和谐。这些无疑都反映到作家的选材与风格上来。他们面临两种选择,一种是顺应潮流,接受现实,适应读者,另一种是自绝社会藏诸名山,显然对大部分人来说,他们无法把文学作为个人的东西,与现实妥协是最明智的选择。走下神坛的文学,开始渐渐回归到其本来的位置上。这种转变始于九十年代,完成于新千年之初。这种转变事实上也有深刻的内存外在因素。首先是社会现实发生了极大的变化,文学开始回归本源。读者也渐趋理性,他们要求看到的是真正的文学创作,希望得到的是精神的享受,而不是导师。其次,从世界文坛看,文学创作也基本上都回归到现实主义这个大旗下,从西方著名作家的小说创作到好莱坞大片,像
《英国病人》
、《冷山》、《兄弟连》等等,甚至
《廊桥遗梦》
这样的爱情小说,
诺贝尔文学奖
获得者库切的《河湾》、《耻》等等,都基本上是一种对现实的回归,作家追求的是扎实的内容,但不盲目追求形式的繁复,这也是对
中国文学
的一个警示,或者说是一个
世界文学
趋势。九十年代后期,随着中国社会、经济及整个大环境的转型,当代文学对此也相应地做出了反应。作家开始从早期浮躁盲目中走出来,全社会对文学本身的认识与评价也渐趋理性,作者不再仅仅寻求在形式上的翻新,他们认识到真正被读者认可,并能经受考验的,还是作品质量本身。随着全社会欣赏水平的提高,读者也对作家提出了更高的要求,仅仅靠华而不实的形式上的所谓创新已经很难赢得读者,更无法赢得市场。价值规律再一次反映到文学创作中来,于是作家们开始认真对待这种转变,并作出相应的反映。一个明显的事实是,文学更加泛社会化,更加适应读者的口味,更体现出对读者的人性关怀。当代中国文学的回归也是十分明显的,如
铁凝
的《大浴女》、
阿来
的《尘埃落定》、
贾平凹
的《
怀念狼
》、
陈忠实
的《白鹿原》、
莫言
的《
檀香刑
》、王蒙的《青狐》、
池莉
的《水与火的缠绵》,以及
二月河
、唐浩明的历史小说,都可以看作是当代文学传统回归的最明显的标志,这些小说大多以内容扎实著称,形式上也日趋平实,真正体现为一种现代化的中国传统中国风格,很易于为读者接受并理解。
趋于平实
文学传统的回归以及风格的日趋平实,是九十年代后期以来当代文学的一个整体走向,除了上述社会因素影响之外,网络的影响也是一个重要方面。九十年代后期出现的网络文学对自号正宗的文学创作也产生了不小的冲击波。自从网络出现后,以往的神圣而不可攀的发表变得轻而易举,相比传统媒体,网络影响似乎更大,成名也更快,流传速度与广度都是传统的文坛无法比拟的。网络为更多的作者提供了一个更易于攀登的平台,他们很容易实现文学的梦想,而且在创作内容与形式上更不受限制,基本是“我手写我口”,比起传统文坛,网络文坛为作者提供了更大的创作自由更大的创作空间,基本上可以随心所欲。网络对传统文学的挑战是十分强大的,迫使传统文学做出一定的改变。传统文学不得不适应新的阅读环境。九十年代后期的中国文学总体上体现了一种文学价值的回归,与读者要求趋同。更加贴近读者更加注意故事,体现了一种对读者的人文关怀与阅读关怀。一方面早期
先锋派小说
逐渐淡出文坛或者改弦更张,有的干脆放弃了创作,另一部分则回到传统,开始认真考虑读者的接受问题,反映的内容更加贴近当下现实人生。那些曾经下海的作家也纷纷上岸,他们此时更带着丰富的生活经历,他们的小说一改早期的内容空虚的做法,开始以自己下海的经历为主,反映改革大潮对人们的影响以及人生际遇。另一部分作家则向历史寻找新的突破,并用新的历史观来看待历史,以唐浩明和二月河为代表,在这里,历史不仅有它本来有的样子还有它应该有的样子。历史小说获得了比以前更大的突破,人物也开始血肉丰满,是历史的也是真实的。它们的成功也就是一种证明。作者更多的不是在形式上的翻新,而是寻找在内容上的突破,内容上的创新。经历前一段时间的试验与市场检验,当代作家们终于明白一个道理,作品的内在品质对于一部小说来说,才是最重要的,而形式只是为内容服务的,并不能凌驾于内容之上。一个生动的故事,扎实的内容,鲜活的人物,这对小说来说才是最为重要的。有一点对今天所有的作家来说,都是相同的,即他们再也无法忽视市场,虽然他们并不公开承认这一点,事实上,他们还是自觉不自觉地跟着市场的节拍起舞。二十世纪末和二十一世纪初当代文坛这种市场化趋势已经十分明显,这对当代文学的影响是深远的。
培养目标
该专业培养具备文艺理论素养和系统的汉语言文学 知识,能在
新闻
文艺出版部门、高校、
科研机构
和机关企
事业单位
从事文学评论、汉语言文学
教学
与研究工作,以及
文化
、
宣传
方面的实际工作的汉语言文学高级专门人才。
培养要求
该专业学生主要学习汉语和中国文学方面的基本知识,受到有关理论、发展历史、研究现状等方面的系统教育和业务能力的基本训练。
毕业生应获得以下几方面的知识和能力:
1.掌握
马克思主义
的基本原理和关于语言、文学的基本理论;
2.掌握本专业的基础知识以及
新闻
、
历史
、
哲学
、
艺术
、
教育
等学科的相关知识;
3.具有文学修养、鉴赏文学能力、较强的写作能力以及语言表达能力;
4.了解我国关于语言文字和文学艺术的方针、政策和法规;
5.了解本学科的前沿成就和发展前景;
6.能阅读
古典文献
,掌握文献检索、资料查询的基本方法,具有一定的
科学研究
和实际工作能力。
学科介绍主要学科
主干学科:
中国语言文学
相关学科:
新闻学、
传播学
、文秘教育
相近专业:
广播电视新闻学
、编辑出版学、
广告学
、对外汉语
主要课程
语言学
概论、古代汉语、现代汉语、
文学概论
、中国古代文学 史、中国现当代文学史、
马克思主义
文论、
比较文学
、中国古典文献学、
外国文学史
、
民间文学
、汉语史、语言学史学、
美学
、批评文学等。
其他相关
修
业年限:
四年。
就业方向
就业方向比较广,主要有以下几个:
1、教师。要求文笔好,口才好,具有扎实的教育学,心理学知识。
2、各类编辑职务。要求写作能力强,知识面比较广,具备一定的策划、组织能力。
3、
文秘
。要求熟练掌握办公自动化技能,扎实的公文写作能力,良好的沟通能力,较高的英语水平。最好能有相关资格证书。
4、
文案策划
人员。要求很高的文字驾驭能力,同时具备一定的
市场营销
、广告专业知识。
5、
记者
。要求普通话水平高,有很强的应变能力。
就业前景
1、就业前景:总体供大于求,但需求量比较大。如果你具有一定的写作能力,较强的分析、研究能力,对文学及写作又比较感兴趣,可以选报本专业。汉语言文学专业的学生就业形势一直比较平稳,不那么热门。
2、就业优势:就业面宽,本专业毕业生一般
文笔
较好,思维活跃。可以胜任很多部门和机构的工作。比较专业的部门可以是新闻出版系统,例如
报社
、杂志社、
出版社
及
电视台
、
广播电台
等单位从事记者、编辑等工作,也可在企事业单位的文秘、宣传部门发挥自己的写作特长。
3、就业劣势
(1)需求趋于饱和。汉语言文学专业作为一个传统专业,历年来招生人数有增无减,社会需求虽然也在不断增大,但总体来说是趋于饱和,所以汉语言文学专业的一般人才面临着就业难的严峻考验。
(2)知识结构不适应市场需求。传统的汉语言文学专业所开设的专业课程大多局限于文学类科目,比较单一。而市场需要的是综合汉语言文学及其他一门学科知识的复合型人才,这也是由汉语言文学专业的就业面宽所决定的。
(3)国家教育体制落后,现今所采用的“应试教育”,只按分数说话,限制了学生个体的潜力的发展。
就业建议
(1)师、生关系僵化,不应该是上、下级或者说领导和下属的关系,导之以平等对待关系,要培养亲和力。这样无形中就会有助于本专业学生学习提高。
(2)教师教学方法极其落后,讲授内容呆板,亟待改进,且应该减少不必要的作业量。
(3)切实加大教师与学生、家长沟通的各种渠道,包括不定期家访、不定期通话、定期开家长会以及其它方法,“双管齐下”,加强对学生学习的监督。
(4)应运用各种媒介,包括
电脑
、电视传媒,广播传媒等等,与本专业结合起来,声、文、图有机统一,使学生能够提起兴趣,提高学习效率。
(5)要向复合型人才转变,多充电,善思考。
(6)取消重点学校,以一种“非重点”学校换之,让学生在平等氛围中学习。
(7)在教学中落实传统文化的教育,因为文言文是通向古圣先贤智慧的法宝。
专业课程
文学概论、中国现代文学作品选、中国当代文学作品选、中国古代文学作品选(一、二)、外国文学作品选、现代汉语、古代汉语、写作等、美学、中国现代文学史、中国古代文学史(一、二)、外国文学史、语言学概论、英语(二)、两门
选修课
、
毕业论文
。
专家分析
由于汉语言文字学的研究生毕业进高校的可能性相对较大,因此历年来报考该方向的考生人数也十分稳定。对汉语言文字比较感兴趣,又想在高校任职的考生不妨参考。
授予学位:
文学
学士
。
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